Enrique Baltar desarrolló la mayor parte de su carrera en el diario El Extremadura, hoy El Periódico Extremadura, donde inició su andadura periodística a finales de los años cincuenta. Tras aprobar una oposición de Correos con el número 14 de toda España, optó por incorporarse al periódico ante la posibilidad de trabajar en Cáceres, ciudad a la que permaneció vinculado durante toda su vida profesional.

En 1957 se incorporó a la redacción del periódico, entonces ubicada en el Palacio de la Generala, donde compartió mesa de trabajo con Dionisio Acedo, otra de las grandes figuras del periodismo cacereño. A lo largo de una carrera que le llevó a ejercer como redactor jefe del diario, informó de algunos de los acontecimientos más relevantes de la historia reciente de la provincia y la región, como la inauguración de la presa de Alcántara o del Parador de Jarandilla.

El jurado del Premio Fernando García Morales destacó en 2024 que Enrique Baltar fue un referente del periodismo del siglo XX en Extremadura, hasta el punto de haber marcado el camino de la información local en la comunidad autónoma. Su defensa del oficio y de la libertad de prensa quedó reflejada en una de sus últimas entrevistas, en la que reivindicó que sin periodismo y sin libertad de prensa no sería posible comprender la sociedad actual.

Baltar fue también uno de los protagonistas esenciales de las gestiones que desembocaron en la creación de la Asociación de Periodistas de Cáceres, entidad a la que permaneció estrechamente vinculado y cuya historia ayudó a construir desde sus primeros pasos.

La Asociación de Periodistas de Cáceres traslada sus condolencias, su afecto y todo su ánimo a los familiares, amigos y compañeros de Enrique Baltar Ruiz en estos momentos de dolor.

Hubo un tiempo imperfecto, pero en el que era más importante contar algo bien que contarlo una hora antes, y en el que siempre había margen para una última llamada que confirmara una noticia.

Pero los tiempos han cambiado. Basta hablar con los que aún siguen dedicando su vida a este oficio tan necesario para comprobar que en demasiados casos hoy esos sonidos han sido sustituidos por los de la prisa, la precariedad y la resignación. La precariedad laboral no es una anécdota dentro de este nuevo periodismo; es su nueva realidad. Ritmos de producción desbocados, plantillas menguantes y salarios que apenas permiten sostener una vida digna han convertido el ejercicio de informar en una carrera de fondo sin meta clara.

A esta fragilidad estructural se suma el adelgazamiento de las redacciones, un proceso en el que se ‘expulsa’ a los periodistas veteranos. Son caros y prescindibles, dicen las cuentas y los despachos. Y con cada salida se va algo que no figura en los balances: la memoria, el olfato, la capacidad de distinguir lo importante de lo accesorio… el oficio.

Menos manos para más contenido. Más ruido, menos profundidad. El resultado, una información cada vez más superficial, más homogénea, más dependiente de agencias y declaraciones.

No es casual que muchos periodistas hayan emigrado a la comunicación institucional y corporativa, el marketing y la educación, en una fuga constante que lanza un mensaje demoledor a quienes empiezan: este ya no es un lugar donde quedarse.

Mientras el periodismo se debilita, otros actores ocupan su espacio. Las redes sociales, los algoritmos y el posicionamiento en buscadores han comenzado a dictar qué es noticia y qué no. No se trata de informar, sino de competir por un clic.

Tal vez haya llegado el momento de asumir que no se puede construir un periodismo fuerte sobre cimientos débiles.

Hoy, donde hubo tiempo para contrastar, hay urgencia por publicar. Donde hubo agitación y debate, encontramos mesas vacías. Donde hubo criterio, quedan algoritmos.

Lo preocupante no es que el periodismo esté en crisis. Lo inquietante es que empecemos a acostumbrarnos a ello.

Hablábamos de personas con cierta prominencia en redes sociales que, amparadas en una acreditación y en la visibilidad digital, ejercen en estos espacios sin respetar las mínimas normas de ética y deontología profesional. Actores comunicativos que se rigen por la provocación, la falta de educación y el desprecio a las reglas básicas del oficio; que se dedican a polarizar y acosar no solo a diputados y diputadas, sino también a los periodistas que sí entienden el periodismo como un servicio público. Frente a quienes contrastan, preguntan y escuchan, estos optan por el camino fácil del clickbait y de la interrupción permanente, en busca de unos segundos de gloria.

El pseudoperiodismo se está consolidando como una práctica comunicativa peligrosa: adopta el lenguaje, los espacios y los símbolos del periodismo, pero renuncia explícitamente a sus principios esenciales. Estamos asistiendo a cómo “actores” sin formación específica, sin trayectoria profesional y sin compromiso con los estándares del oficio acceden a espacios tradicionalmente reservados a la prensa. Y lo más preocupante no es el acceso en sí, sino el uso que hacen de él: no informan, interpelan; no buscan respuestas, buscan conflicto; no aspiran a explicar la realidad, sino a generar contenido viral destinado a polarizar.

La situación que se vive actualmente en el Congreso ha sido denunciada tanto por la Federación de Asociaciones de Periodistas de España como por la Asociación de Periodistas Parlamentarios. Y conviene subrayarlo: esto no va en contra de la diversidad de opiniones ni del pluralismo informativo, pilares fundamentales de cualquier democracia. Va de algo mucho más grave: de un clima contaminado que dificulta el ejercicio del periodismo profesional e incluso deriva en agresiones y acoso hacia quienes simplemente tratan de ejercer su trabajo con rigor. Convertir una sala de prensa en un plató de confrontación constante genera ruido. Y ese ruido termina silenciando la pregunta incómoda, paciente y fundamentada; la que nace del interés público y no del interés propio. Justo lo contrario de lo que persiguen estos pseudoperiodistas, cuyo propósito no es informar a la ciudadanía, sino movilizar emocionalmente a una audiencia fiel y reforzar una agenda ideológica previa.

Y no lo olvidemos, cuando el periodismo renuncia a su función social para convertirse en espectáculo o arma política, lo que se resiente no es solo una profesión, sino la calidad misma de la democracia.

DANIEL MARTÍN PENA. Decano de la Facultad de Ciencias de la Documentación y la Comunicación de la Universidad de Extremadura

Durante décadas, el periodismo optó por el eufemismo o el silencio, creyendo que así protegía una intimidad que, en realidad, solo beneficiaba al culpable. Al no nombrar la violencia en toda su dimensión, la estábamos despojando de su gravedad, convirtiéndola en un suceso casi accidental y privando a la sociedad de las herramientas necesarias para comprender que no estamos ante casos aislados, sino ante un problema sistémico que requiere una respuesta colectiva y firme.

Sin embargo, la precisión informativa no debe confundirse nunca con el sensacionalismo. Existe una frontera invisible, pero feroz, entre el detalle que sirve para acreditar un delito y el adjetivo que solo busca alimentar la curiosidad voyerista. La clave reside en la intencionalidad del relato: si el detalle sirve para que la justicia sea incontestable y para que el estigma cambie de bando, como valientemente reclamó Gisèle Pelicot, entonces la crudeza es una herramienta de reparación necesaria. Pero si el relato se recrea en la vulnerabilidad de la víctima, estamos incurriendo en una revictimización que perpetúa el daño y nos aleja de nuestra función social. Nuestra labor es devolver la agencia a quienes han sufrido la agresión. Esto implica que la norma no puede ser una tabla rasa aplicada por un manual de estilo rígido, sino un ejercicio constante de escucha activa y empatía profunda.

Debemos preguntarnos siempre quién posee el derecho sobre el relato. Un periodismo con perspectiva feminista es aquel que consulta, que respeta los tiempos de cada persona y que entiende que algunas víctimas necesitan que el mundo conozca cada milímetro de la injusticia para sanar, mientras que otras encuentran su paz en la sobriedad absoluta. La veracidad no está reñida con la protección; la verdadera maestría del oficio hoy consiste en ser capaces de señalar el horror sin despojar a la persona de su dignidad. Solo así conseguiremos que la información sea un motor de cambio social y no un ladrillo más en la pared de la humillación pública. Escribir sobre una violación es, en última instancia, un acto de equilibrio ético entre la denuncia necesaria y el respeto sagrado por la integridad de quien decide alzar la voz para que su historia sea contada.

SANDRA MORENO QUINTANILLA. Periodista

Artículo publicado en el Anuario 2025 de la Asociación de Periodistas de Cáceres

Aunque en mi labor periodística entrevisté a ambos, tengo que reconocer mi predilección por Pablo Guerrero, una rara avis, en evolución constante toda su vida, pasando de la canción protesta de sus inicios, la música minimalista al tecno indie de sus trabajos con Orquesta Las Nubes. La altura poética de las letras de sus canciones es estratosférica. Si en vez de haber nacido en Esparragosa de Lares, Pablo hubiera venido al mundo en Brooklyn o en Londres, estaría entre los grandes músicos poetas internacionales como Bob Dylan o Leonard Cohen. Lo recuerdo especialmente en un concierto en Brozas, junto al cantautor local Nico de Brozas, junto a la estatua de El Brocense, dejándonos a todos extasiados con su poesía y su voz de tubería antigua. Así de generoso era, siempre ayudando a los que empezaban en el oficio, como buen profesor.

En cuanto a Robe, mi primer contacto fue en un concierto que dio en Cáceres, en una sala de la Madrila con motivo de su cumpleaños. Estaba en sus inicios y yo escuchaba a todas horas su disco Somos unos animales y ya se barruntaba la genialidad de sus textos y armonías, siempre a contracorriente de la sociedad burguesa, que se confirmará en su siguiente disco Deltoya. Lo entrevisté en la sede de El Periódico Extremadura, en Camino Llano, y me pareció entonces alguien tocado por la varita mágica de la creatividad. Tras sus etapas en Extremoduro y Extrechinato y tú, llegó su fase en solitario, que acometió con músicos extremeños de la talla de Woody Amores (guitarra) y Lorenzo González (voz y bajo), a la sazón amigos y excelentes profesionales. Aquel meteorito que sobrevoló sus cabezas en uno de sus últimos conciertos en Cáceres fue el presagio de una carrera fulgurante que se disipaba como la estela de una gozosa estrella fugaz. Solo quienes la vimos sabemos de su belleza.

JUAN JOSÉ VENTURA. Periodista

La Real Academia Española (RAE) define el término como “la distorsión deliberada de una realidad que manipula creencias y emociones para influir en la opinión pública y en actitudes sociales”. Popularizado, el término se incluye en el Diccionario en 2017. Frente a la verdad (la conformidad de lo que se dice con lo que se siente o se piensa, contrapuesta a la verdad o la mentira), la posverdad crea escenarios en los que los hechos objetivos son menos influyentes en la opinión pública que las emociones y creencias personales.

La RAE actualiza su versión del periodismo en relación con el nuevo vocablo subrayando que la información debe basarse en hechos, no en suposiciones, porque la verdad es intrínseca a la información, diferenciándola de la simple opinión o la ficción.

Nunca, como en la actualidad, la posverdad se enfrenta a la verdad periodística, sustentada en hechos objetivos, frente a aquella, que manipula realidad con las emociones. Una mayoría de informaciones periodísticas y programas televisivos o de radio tienden a priorizar la posverdad a la verdad, movidos quizá por la polarización o el populismo, que nos guía a la desinformación y la erosión de la verdad.

En una sociedad que aspira a ser cada día más libre y mejor informada, la posverdad erosiona el rigor y la independencia inherentes al periodismo. Y en una época en que la verdad no atraviesa sus mejores momentos, el periodismo y sus agentes, transmisores de la verdad, los periodistas, no pueden, ni deben inhibirse, en convertir su profesión de cada día en la creación de una sociedad mejor informada, más libre y democrática.

Algunos políticos recuerdan de vez en cuando la célebre frase del primer ministro inglés Winston Churchill cuando afirmó que “prefiero una democracia con prensa libre que una dictadura con medios disciplinados”; sin embargo, observamos con asombro cómo la cultura de la inmediatez y la posverdad van dando pasos contra la esencia misma del periodismo: hechos, no suposiciones; la verdad del periodismo independiente y riguroso frente al populismo y la posverdad.

FÉLIX PINERO. Periodista, académico correspondiente de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes

Artículo publicado en el Anuario 2025 de la Asociación de Periodistas de Cáceres

Ecos de Cáceres es una docuserie sonora narrativa de no ficción que, a través de 12 entrevistas a miembros destacados de la APC, reconstruye en 8 episodios temáticos más de 60 años de historia del periodismo local cacereño. El proyecto nace como Trabajo de Fin de Grado desarrollado en colaboración entre la Asociación de Periodistas de Cáceres y la Universidad de Extremadura, concretamente con la Facultad de Ciencias de la Documentación y la Comunicación, ante la necesidad de reconstruir la historia de la Asociación.

La APC, una institución con décadas de trayectoria, carecía hasta ahora de una historia robusta y unificada. A esta problemática se le sumaba la inconexión entre los distintos intentos de constituir en sus orígenes la asociación, cuyos únicos vestigios eran una amalgama de documentos, cartas y actas. “Ecos de Cáceres” nace para unificar todos estos fragmentos.

Según explica Sergio Sanabria, a través del testimonio oral de los principales miembros de la asociación a lo largo de su historia (de aquellos que han vivido y construido su historia en primera persona) “Ecos de Cáceres” actúa como un nexo de unión que devuelve a la ciudad y a la provincia de Cáceres parte de una historia que hasta ahora se encontraba dispersa.

La serie cuenta con 8 episodios temáticos de entre 13 y 25 minutos de duración, que recorren la historia de la asociación desde los primeros intentos documentados para constituirla (en 1965) hasta su fundación real en 1989 y la actualidad más reciente. Los episodios iniciales abordan la identidad del periodista local y los orígenes de la APC; los intermedios se adentran en el liderazgo institucional, la gestión de crisis y la relación con el poder; y los finales ofrecen una mirada más dinámica y accesible para el oyente general, con episodios dedicados a las anécdotas profesionales de sus protagonistas y a la irrupción de internet, las redes sociales y la inteligencia artificial en el ejercicio del periodismo.

Un diálogo coral que rompe con el modelo de entrevista convencional

Los episodios de Ecos de Cáceres no son entrevistas aisladas ni reportajes convencionales. A partir de cortes seleccionados de las conversaciones grabadas, la voz del narrador actúa como nexo de unión entre los distintos testimonios, dando como resultado un diálogo transgeneracional en el que periodistas de distintas generaciones reflexionan de forma coral sobre un mismo tema. Un veterano de 1989 y un periodista en activo en 2026 comparten, por primera vez, el mismo espacio sonoro.

Para ello, el proyecto ha combinado el rigor propio de la investigación periodística con técnicas propias de la narrativa audiovisual: diseño sonoro, guion dramático y un montaje que prioriza el ritmo y la inmersión del oyente.

Disponible desde hoy en iVoox y Spotify

Los episodios se publicarán todos los martes a las 18:00 horas a partir del día de hoy, 30 de junio, y hasta el 18 de agosto, fecha en la que se publicará el episodio final. La serie estará disponible en las principales plataformas de pódcast, iVoox y Spotify, y toda la información sobre los nuevos episodios se irá difundiendo a través de las redes sociales de la Asociación de Periodistas de Cáceres (@aprensacaceres).

La Asociación de Periodistas de Ciudad Real (APCR) y el Ayuntamiento de Almagro han suscrito un convenio de colaboración, abierto a todos los asociados de la FAPE, para facilitar la entrada gratuita al Corral de Comedias de Almagro, uno de los enclaves turísticos de primer orden cuyo interés trasciende al ámbito nacional e internacional.

Todos los miembros de la FAPE, previa identificación con su carné en la taquilla, podrán acceder gratuitamente al interior del Corral de Comedias, uno de los teatros más antiguos de Europa y el único de España en activo desde su construcción en el siglo XVII. Ubicado en el corazón de Almagro, en la plaza Mayor, este lugar es un referente del teatro clásico y una joya arquitectónica que ha sobrevivido al paso del tiempo. Su máximo esplendor y concurrencia se disfruta cada año con motivo del Festival Internacional de Teatro Clásico que comienza a principios de julio y se prolonga durante todo el mes, siendo uno de los espacios escénicos de la prestigiosa muestra teatral.

El presidente de la APCR, David Centellas, considera que la firma de este convenio puede servir para atraer a más periodistas de toda España al Corral de Comedias y convertir su experiencia en nuevas historias y relatos sobre Almagro. “No puede haber mejor campaña promocional para un municipio que la de quienes se dedican profesionalmente a contar lo que ven y viven”, afirma.

De su lado, el alcalde de Almagro, Francisco Ureña, califica de acierto este documento que permitirá impulsar la imagen de la localidad encajera a través de la mirada de los profesionales de la información.

Con este acuerdo, de un año de duración prorrogable a cuatro, el Corral se une a la lista de recursos turísticos del imaginario colectivo del país que son de acceso gratuito para los periodistas. En la provincia de Ciudad Real, el primero de estas características se firmó con el Ayuntamiento de Campo de Criptana y facilita la visita gratuita a los molinos-museo de la localidad manchega.